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不逃避不控诉算难得了，但本以为会有更多人性插曲或对政治环境更明确的思考，对逃亡的危险性（可能祸延家人）和必要性诠释有限，虽然告密的恐惧依然无孔不入。逃亡过程拍得细致，紧张感如影随形。结尾处理不错，香港是另一种有志难伸的煎熬。其实想想当下其实也不免心有戚戚焉，总归是没有真正的彼岸

中规中矩的人物传记片。故事平庸，镜头语言平庸，胜在敢拍，敢涉及历史背景。

所有人跳舞时都看着镜子，只有德尼?拉旺不需要：他独立于非洲的图像而存在。拉旺的身体即是电影，是Rhythm of the Night，像一团流质包裹住观众的心。

传记可以，启功老先生确实有天赋和勤奋，脾气也好，最后一直在说北师大有点个人向了?

后殖民时代驻外，不再受战争驱动的军团被无意义的重复劳作空耗。感官化、流动性的身体视听衔接的叙事是影像潜伏的暗流，和自白的絮语一样裹入欲望本能的躁郁和游离。赋予悲壮赞歌性质的对峙和凝视，是一场关乎生命狂舞绝唱的决斗之提纯。士兵劳作的仪式场景由配乐的升华化身神圣颂扬。荒原和盐滩干涸单调的视觉景观净化下，舞蹈编排的动作为无机秩序的沉默规训代言痛苦和焦渴。日常生活镜头构建单一性别的父权森严等级军营里两性特质何以模糊。代表美之符号的新兵成为女性视角穿透男子气概投射的绝对客体所在，无需填充血肉，纯粹被爱妒憎怖的目光凝塑而成，炎热荒凉同态的性欲无解异化解体成暴烈毁灭。主观溯游的回避真我迭化意识的闪烁间，书写在海水里，随时被遗忘之潮冲淡的记忆。德尼拉旺最后独舞如垂死告解，极端的宣泄也不能消灭孤独的自我流放。