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“和家庭比起来，我还是选择了世界” 虽然少了是枝裕和之前作品的空灵晦涩，但高超的叙述技巧还是成就了这部充满童真童趣的电影。

没看过如此预告欺诈的片子，只有人设（动设？）还算萌，正片剧情节奏不知所云转折起伏颠叁倒四角色感情发展莫名其妙，编剧应该罚抄海底总动员和动物城剧本一百遍。

彻底没看懂...莫名其妙....两大影帝居然弄出这么个玩意儿...菲利普西摩霍夫曼，自从《纽约提喻法》之后，你演的片子全都莫名其妙了！

复不完的仇 也好意思说和画有关

乍一看以为抗日神剧，越往后才发现它其实是关乎生存与信念、戏剧舞台与现实空间平行契合的人的抗争史，一种低开高走式的反高潮。战争是荒诞无意义的，惨淡的胜利无从喜悦，活下来的人要面对的是革命结束之后的“第二天清晨”。 最后几集运用了诸多戏剧化艺术处理手法，象征文学，蒙太奇镜头，音画叠化，每一条人物线都承载着各自的寓意。 回不了巢的龙乌鸦，没有身份、没有话语、失去荣誉的军人，最终倒在“历史的废墟”上。 四道风放生乌龟，沉默地凝视着炮弹炸出的喷泉礼花，是超然的一刻，是生命的领悟。 如果死是这一辈子最后一门学问，就是得活下去啊，得活下去。 从《士兵》《团长》到《生死线》《好家伙》，兰晓龙的存在主义哲学贯穿始终。