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4.5/5 为杭州郊区的记忆描边，rechercher le temps perdu de la banlieue de Hangzhou. 青年夏昊和少年夏昊既存在于同一时空，又存在不同时光，无论是少年探险，还是工程测绘，他们寻找的都是过去，是丢失的人或时光，少年团的几幕戏就把几个人物的个性描写得很立体，如大姐大方婷家境优渥，性格主动强势。很难说这部电影讲了一个故事，也许只是描绘了一个梦境。

失语。诗意的产生永远先于美学系统的运作。当情境始终先于情节的发生，长镜头凝视下抽离而独立的础濒别虫补苍诲谤辞蝉/痴辞耻濒补二人的游离姿态发挥出前所未有的美学价值。意象不再之作用于隐喻，成为一种指示的贯穿，对于成长的感知勾连起影像的感官感召力，被剥离了直白话语的抽象系统美学诠释，础苍驳别濒辞辫辞耻濒辞蝉的美学系统是完全依附于整体上的，难以解构至局部并持续不断的触发共振，于是，当枪声响起，影像蜕变为寓言投射的端口。

时间就是重复，存在就是重复

表达的决绝能提升电影的能量密度。虽不喜整体风格，但俗艳到了无法超越的境界，光华夺目的主题曲成为美学的高光时刻，更在表达上将娱乐前戏转移到了全新的讨论维度上。“men grow cold as girls grow old and we all lose our charm in the end. 无论如何切割，这些石头不会失去价值。(所以)钻石是女孩最好的朋友。”梦露甜美的歌声讽刺地唱出辛辣的歌词，即第一波女性主义的背书：经济独立，宁向资本妥协也要与父权对抗。结尾的法庭戏和梦露质问岳父揭穿了父权制的内在矛盾。其实“钻石”未必只是资本，歌词中也说股票不足为信。霍克斯或许在诉诸人对永恒之物的追求，人人都可不同。但有两样必不可缺：独立思考、判断的能力，以及清晰、坚定的人生目标。它们才是真正的钻石。

没有自语，没有独舞，每个人都和生活有密切的关系，就凭这就已经秒杀大多数新导演了。更别说能拍出这些事实组接的诗意。（目前观感上稍嫌时间有些细碎，想再看一遍。）