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其实，大家完全可以通过观看戈达尔的影片来磨炼自己的意志。

昨天看完贝拉塔尔，今天再看安哲，还是有不小差距的。安哲的意境营造过满，镜头太空，有些刻意制造隔阂感以契合游离于国籍与精神距离之间的若即若离以及根植于大时代背景的悲凉，但是又不同于安东尼奥尼以心理现实替代自然现实在观众潜意识中造成疏离感并以空镜头中已经建立好了的空间与人物关系的缺位来强化，而是单纯依靠情绪渲染达到情感堆积的爆发，这就缺失了对人物深层表现的深度和观众共情感，这一点安哲真应该学习一下安东尼奥尼。 安哲的影像是厚重的，压着的是思想的深度和灵魂的重量。安哲以无垠的精神寄托抒发希腊民族内在的乡愁，以诗意的悠然带出诗性的宏伟，以战争的疮痍揭开那不可言喻的哭泣。追寻河流的源头，找到一片哭泣的草原，那是我们的根吗?不是，只是受伤的灵魂留下的淅沥的眼泪，但随着时间的发酵酝酿为奔流的大河，永不停歇

17年在威尼斯电影节上不争气的睡着了，只记得一直在说话。。。

温柔平静的叙述与回顾，一帮老同学坐在桌上吃饭，讲述自己对老地方的恐惧与怀念，讲在基督教学校讲英文，又讲在报刊上看武侠连载艳羡古老中国的道德，讲殖民地子女的自卑和冷淡，讲左派右派报纸纷争下不信任的心情。讲到私体验，长到十几岁才知道母亲是日本人，平静里是有震惊的，在无法辨别来处又没有对错的世界里如何保有自我。然后讲六七年暴动，学生们的汹涌情绪，最后回到平静面对一切变化的心态。委婉，心酸，无处安放又柔情满满。

北海道啊北海道，谁看了不想去啊！