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阿方索卡隆的大地之歌，墨西哥国宝级的平民史诗馆藏艺术品。每一组镜头都是精心编排，但是看上去却又都那样平实自然，这是导演的本事，第二座奥斯卡走不了了吧！

科麻大法好，百合控一本满足。

女仆与女主人形成对照，也看得到家庭史诗的企图。不过，有一点我存疑：剧作明明是十分常见的情节剧设计（中年危机、出轨、早孕、遗弃、死婴、营救），导演手法却偏偏要去戏剧化，要平淡，要黑白，要冷静，结果搞得两边不沾，有掩耳盗铃之嫌。《地久天长》也是这个问题：凭什么远景镜头里的溺水就更高级呢？溺水就是溺水，情节剧就应该抒情。

还是较好的展现了大独裁式的背景

如果将现在视为胎盘，过去就是腹中的胎儿，回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化，偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强），因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份，同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征，电影基调显得沉稳而平静。但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲，由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏，克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”，史诗感也由此显露，即只有身处“自我边缘”的纬度，把生活元素当成一种可使用对象，才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起。