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如果不是学西语，不会了解在西班牙也有这么一段历史，现在的巴斯克人已经能公开随意开那个时代的玩笑，什么时候我们也可以？

比摆无名女孩闭真实可信得多，叙事和视听方面都是如假包换的达内兄弟，以小见大，结局则妙到毫巅，意料之外，情理之中。不足之处是这个题材不大适合以这种路数来拍，仅有外部动作，内心活动缺席，人物显得干瘪和平面化，如同木偶，再加上导演和绝大部分观者都处于他者/局外人的位置，更让影片失却了深远韵味。笔厂：以虔诚的祷告礼和细致的洗手作为分隔叙事的节拍器。（8.0/10）

以"祖国"命名，讲述的是普普通通两家人的恩怨情仇。一路追来，故事抽丝剥茧，剧情抓人。怒赞结尾：在支线人物态度逐渐明朗的烘托下，两位女主人无意相遇轻轻拥抱随即无言而别，令观者一直高悬的心情以一种非常微妙的方式落地，真是神来之笔！

如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。

3.5 华语电影中稀有的真实质感和底层关怀仅有能在香港电影里看到；公众想看到的是堕落和流落街头的原因，媒体需要的是赚人眼泪的故事和煽动人心的标题，政府想要的是表面的公平体面与维持秩序，开发商想要的是鳞次栉比的高楼与赚得盆满，资本为导向的世界里，穷人的苦乐无人关心。电影平静沉郁地展开街友们各不相同的不幸，在“老爷”的死后达到了一个小高潮，最后随着众人的离散而走向结局。老演员们的表演的完成度很高，但剧作对于群像的刻画和多个人物线索的拿捏挈领还稍欠点火候。