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〖7〗现在看来依旧是十分精彩的类型故事，夸张变形的荒诞丝毫不输某些奇幻大作，各不相干的物体组合成的悖体达成了一幅超现实的奥德赛画面，尤其是乌玛瑟曼的维纳斯诞生，怕是一辈子也不可能忘记的了。

不错呀，强哥。成了护林员啦。

利用电影媒介将话语视觉化，以多重转述/多重聚焦的方式将「过程」移植成为作品本身：观看者的距离亦是同表演者的邂逅，而“爱”描述的则是一个整体破裂而重返整体的故事，窥视的快感在封闭空间中不断充盈着，权力关系也不断在其中多次转换（四角关系），激发着角色间的交流以及与观众之间的对话式的读解，观看行为亦是一种虚假绝望的占有（结尾的“死亡”后的“和解”）。至于狂欢式的施虐与受虐、性的激发与占有、婚姻的探讨和色情场面倒是挺类型化，没啥特别新意。女性主体以性名义的得到确立（逃脱至男性幻想中的女同性激情中），梦醒时分一切依旧重归秩序和异性恋矩阵，线路也因此得到闭合。

从《别让我走》开始凯瑞穆里根一直沉浸在这样一种全世界都与我为敌的氛围中，所有角色都端着一副架子，堪称伦敦郭采洁。

独幕剧一般的电影，风格、演技与张力，还有罗曼波兰斯基。