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一出狱就穿阿玛尼 然后说着“绝望”的台词 那一刻我对这剧也很绝望

布努埃尔“法国时期”的佳作。风格节制，没有过度的摄影机运动与蒙太奇运用，仅仅依靠简单的场面调度，长镜头，跟随演员的横摇镜头和适度的变焦，就实现了对整部电影完美的把握。人物如走马灯似的走个过场，但又是紧密相连，推延了电影的发展。电影实际上没有明确的故事，而是由一段段含“超现实”的片段连接起来的。如警校老师所叙述的习俗，排泄与进食的关系被颠倒错置，人们坐在马桶上放松地聊天，却对“食物”避之不谈。饿了只能偷偷去用餐处大快朵颐。还有猎枪，这是贯穿着布努埃尔多部电影的元素。一个刚被警察罚款的男人在现代高楼上对着人群开枪，毫无目的地，也是毫无缘由。如同《黄金时代》里那个枪杀孩童的男人般。布努埃尔运用这种荒诞离奇的表现手法对资产阶级的虚伪价值观进行猛烈的进攻。

从5年前就开始期待的电影，七位导演各用短片呈现一个时期的香港故事。说这是香港最豪华的导演卡司阵容也不为过吧，也不能说拍得很烂吧 只能说是我预期过高。据说每位导演由五十年代至未来，各自抽签负责一个年代，执导一个香港故事。哈哈哈哈哈哈哈哈，评论里说这部电影应该叫做《我和我的香港》，真的是要笑死我，不过显然大家都能看出来，命题作文的痕迹实在太明显啦。洪金宝的50年代《练功》、许鞍华的60年代《校长》、谭家明的80年代《别夜》、袁和平的1997年《回归》、杜琪峯的沙士期间《遍地黄金》、林岭东的2018年新春《迷路》，及徐克的未来时期《深度对话》。最喜欢的还是许鞍华和杜琪峯的两则故事，仅仅20分钟的有限空间里 两位优秀导演带来的是一种点到即止、却又回味无穷的香港电影韵味。还有，《别夜》里的余香凝啊，真的太美啦！！！

亲情 伦理 基督教 警察局 医生 法庭的荒诞 自由从不自由

徐克最后那个是什么东西，刚开始我在微博看到许鞍华那一段我以为就是一个宣传片，没想到是正片里的，和一年一度喜剧大会的那些模式化的作品一样。看之前我好不期待杜琪峰，但没想到这是几部短片里我最喜欢的一个，既有他固有的风格，又描绘出了他心中不一样的香港，有一份趣致和爱意，好几位导演都在留恋过去怅惘人生，但他这部没有，他寻觅到了一些偶拾的珍贵。配乐也很感人，用了哥哥和梅姑唱人生的歌，一头是意气风发的悲伤，一头又是犹犹豫豫的幸运。