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为什么跟少年时的朋友不再联系了？是你小学突然的转校？是你当了课代表？还是你们喜欢上了同一个男生？还是你是少数离开家乡的人？还是不同的行业间总找不到共同的话题？其实这都不是真正的原因吧，真正的原因是冬冬的死，为什么我要你起码在兄弟之间说出真相，而你觉得不必为十几年前的旧事影响当下的欢聚。年少时候我总问你，以后干嘛啊，当我们抵达了成年人的世界，我们要面对的不仅仅是做了一份什么样的工作这么简单的问题了啊，那时候的你，还会跟我一块面对吗？

好看，但是如果不是郭麒麟，这剧不会这么好看。而且还真不知道谁演合适了。

#抵达之迷# 在看完整部电影后我一直在思考，李冬冬除了是少年们遗失的爱情之外，还代表了少年成长时慢慢丢弃的什么。 在QA环节里，导演提到了“成长的缺憾”和“坦诚”。 少年们在青春时刻的成长过程里，各自掩埋了不同的秘密，这些秘密变成消磨少年们反骨的钝石，让他们在日复一日的心理负担之下，变得沉稳和虚伪。 电影结束后我问了导演为什么会把故事发生地点设置在芜湖，导演给的理由很简单，因为他是芜湖人。或许对于导演而言，只有在切切实实的踏上那片土地，他才能触碰到自己年少时的那一份心境。中年人回顾自己的年少时光时最残忍，眼见着自己如何拥有少年的反骨，又亲手把自己的反骨割掉。

节奏不好，故事也不好笑，最不合理的是长这么丑为什么能当赘婿？女方家长眼睛瞎了？

0 从导演到演员令我严重生理心理双反感，徒有所谓视听不错。但视听终归外功套路，表演和剧本才是内道心法。想学侯孝贤《风柜来的人》和费里尼《浪荡儿》首先你要做到的就是影像质朴化，影像生活化，其次是静，生活艺术电影以静为主，这是朱天文老师在书中教给我的。作为侯孝贤导演的信徒，讨厌此片程度特深，以至于我后一个小时庆幸书包里带着眼罩，但音响又太吵，距离结束三十分钟才入眠，估计今晚又得失眠了.......回家看哈内克阿巴斯救眼睛和心灵。