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尽管是一镜到底这种形式，但很多特写画面还是靠推进，构图实现。老师半途回来，自负男准备开门前，手枪装弹那段，一般情况下是通过一个静止画面达到伪长镜头的效果，但希区柯克通过调度，演员走出画面，一个手枪装弹，达到了一个特写镜头的效果，如果动作再迅速一点再配合摄影机运动（电影中可以比现实夸张些），效果更好，比如《我是古巴》中挥刀奋力劳作宣泄情绪利用摄影机运动达到惊为天人的效果。其实这里剪辑还是长镜头区别不大，达到效果即可，所以后来与本片类似的《电话谋杀案中》希区柯克不再执着于这种长镜头，因为很大程度上拖累了他的表达。另外，本片角色较平庸。

青春就是草率、遗憾、错失、轻信、孤独的结合体，虽然有时会想从头来过，也会从残酷的成人世界的岩缝里生出悔恨的芽，不过好在你还在，我们即使哭着也可以对世界说：我们才刚刚开始。//安藤政信惊艳，配乐精彩，画面色调氛围题材都是我的菜，喜欢北野武这系的片子。故事虽然有些仓促，但还是喜欢～

打心理战 语言的博弈 可以学到单一场面制造悬疑感危机感和紧张感的方法 一个冷静一个焦虑组合更增加了剧情的危机感 会比两个冷静者应对更难写但写好了也更精彩 不过本片属于是想法很棒但差了口气 有几处主角低级作死降低了质感 喜欢众人谈论戴维下落然而威尔逊太太耐心十足地一件一件搬空箱子上方那段

沉重的青春片常爱以坏孩子为主角，有时再安插几个呆孩子。它们总是以清晰的时代为故事背景，围绕个人不成熟的情感，讲述晃悠悠的青春经历。申诉个体和群体的不自由，也感慨自由变化的命运。情节不离友情与背叛，爱情与荒唐，渲染明媚与忧伤，希望与绝望。最后回眸整个年少时光，无关得失与是非，一笑。

中学时超爱希区柯克，现在多看了几部，貌似没有当初的那种感觉了