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撒旦重返人间，戏外比戏内精彩。米亚·法罗脆弱的病态的敏感的样子太美了。

我可以理解Vicky为了那个夜晚的不眠不休，但是不能理解Cristina的爱情，总觉得从一开始就不是爱情。大概是因为我其实是Vicky那样的人吧。想得太多。其实并不是那样。偏偏遇上一个不肯像Juan Antonio一样说真话来制止我猜想的男人。这还真是不幸。

初看以为是个人对死亡的追问与态度，90分钟后发现原来是个日本版《焦裕禄》的故事，为低下层发声及对政府部门的讽刺已是黑泽天皇50年代电影的主要话题之一，这次借用了《罗生门》的叙事结构把人民公仆的故事作碎片化拼贴还是别出心裁，人物的说教意味与表演的过度用力始终是绕不过的槽点，导演就如那最后愤然而起的公务员，面对比癌症晚期病人更无药可救的官僚机构，虽忿忿不平但又无可奈何。

为什么柏原崇又错过了酒井美纪，原以为能补了情书的遗憾，现在越补越遗憾了。

电影演到一半他死了，电影演到一半他重生了，happy birthday to you！电影开始时他已经死了三十年，电影结束时他却伴着每一次秋千的摆荡得到了永生。形式结构经典，前半段如木乃伊独自苦寻生的意义，后半段升华后静静俯瞰众生死相（并由此将生死之意从个人过渡到全社会），有如将死生顺序颠倒，与主题相合。以温柔的姿态做出最犀利的现实批判，令在场之人哑口无言。伟大的电影。