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我的看法是：猫咪做啥都可以被原谅。

#贬滨滨贵贵2020，故乡和归处的母体，改编自导演童年真实经歷。有点《童年往事》即视感。技法上继承侯孝贤动静处理手法和阿彼嚓邦东方神秘主义结构。能把宗教题材如此不落俗套的表现的如此稳定实在难难能可贵，而且作為处女作来看就更显珍贵。音乐是本片很大的亮点，给导演做个专访定能有不少收穫。在侯孝贤的《刺客聂隐娘》里你所能感受到的动静结合和表达，在《南巫》里均能找到类似的地方。#2020华语剧情片十佳

一部呈现俄罗斯当下生活和医疗紧密相连的小影片，借医院工作者来反应医疗体制的无情与刻板，同时对生活造成的压力和无奈。

说来说去最大的优点是内地不让拍？很清楚地看得出导演所受的影响来自哪里（所以能在哪里获奖获得好评也是一目了然，但是反而失去了个人思路，鼓励一下长片处女作可以给叁星，想讲的东西太多又想表现克制隐晦，结果在直白和不知所云中反复横跳，我求求文艺界的“年轻人”不要讲什么政治隐喻，你们都能看懂的隐喻已经不是很隐喻了，先好好讲故事嘛

无聊极了。 类似《你的名字》《天气之子》一样，从一个高概念出发去展开一个故事。但是A故事奇观做的非常差，大量重复的灾难性画面、重复的关门动作，人物、故事逻辑都混乱不清。 B故事是情感线却毫无代入感，因为对妈妈这个角色的刻画一直是避而不谈的，又何谈到最后的情感代入呢？ 为了铺陈这样一个高概念，不断的铺设世界观，但是最基本的设定始终讳莫如深，世界观断裂、不连续。最终导致观感奇差，就像是跳过全部NPC对话的日本国跑团游戏，我们眼见着女主像rpg主角一样跑过了大半个日本去做任务，最终大结局了，却不知道她做的到底是啥。 在故事叙述不清的前提下，人物塑造完全失败。新海诚又成功的塑造了一群纸片人。纸片人群像。