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我特别喜欢陈果的英文名，Fruit Chan。跟他的电影一样荒诞有内涵。

痴搁技术带来更强在场感的同时，也延展了蔡明亮装置影像中的信息量。身处影片空间内，导演可以在多层次与多平面上，更加丰富其创作手段。这些光影、空间、音响，以及与叙事的结合度，是过去平面影像所难以企及的。但对于初涉痴搁的蔡明亮来说，影片在叙事空间性上，要远不及情绪在空间性上的使用。剧中人物于全景下的空间内，却依旧是以往平面化的运动轨迹，也缺乏清晰的空间概念。继而使得其技术于叙事上的还具有足够多的空间可以提升。

毛骨悚然、脊背发凉、眉头紧蹙、目瞪口呆！ 黑泽清将他的电影中冰冷克制的质感展现的最完美的作品，跟《回路》比不管是故事的完整性、镜头语言的建构还是配乐的剥离都做的更优秀，就是我其实更喜欢前者的故事。 身形畸曲的猴干、黑暗中无脸的海报、回头时看到的躯体、结尾处拿起刀的服务生，人的意识实在太脆弱。 对于昨天刚看完祖拉斯基的《着魔》让我无法冷静下来的我来说，黑泽清用了一整个北极的冷水为我降温，现在已经身心拔凉。

希望女主是周迅。周迅古装真的很有气质！

l'existence d'un fluide universel (Mesner)／空間(執業場域居所洗衣筒真空管水管，海，曠化廢墟調)／失去名字(影子)的男人，聲奪名字dis而後connect成總的大X，(不)道德醫療法治甚至生存，對他人的終極Intervention終極cure。