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《夏日纪事》没有让·鲁什电影中的悬疑，而是集中表现了普通人解说他们的生活。莫兰坚持不懈的提问，使影片具有一种煽动性的力量。拍摄中，鲁什和莫兰不接受利科克对于隐藏摄影机的要求，呈现在观众面前的是器材设备和技术人员的随意拍摄。对鲁什而言，摄影机不是一个事件中的刹车闸，而是一个加速器：“你推动这些人自我坦诚……这是一种在摄影机面前、非常奇怪的坦诚，此时的摄影机，我们可以说是一面镜子，也是一扇通向外在世界的窗户。”

无处不在的蓝。看了三部基耶斯洛夫斯基的作品，他似乎喜欢强调事物之间微妙的联系。孤立的生命是没有意义而痛苦不堪的。生命只有纳入到他人生命的链条中，才能获得价值和意义，也才有自由可言。 只是，大师真的半点不在乎剧情吗。。

也难怪这部仅有82分钟，毕竟这个忧伤爱情故事确实简单甚至有些单调，如此纯粹的表达时至如今或有些不够看了，所幸小体量之内也算完成地扎实，将一个“纯”字演绎到底。最后山口百惠不住地向汽轮挥手，仿佛也送别了一代人的记忆，那不是我的，但好似又是我的。

要想自己得到自由，先给予别人自由吧。

郎才女貌啊词词词他俩非常以及特别的搭。