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在赢得大众上，质朴的情感永远是第一位的，创作者尊重自己才能赢得观众，赢的多少就看你与多少人契合。从电影层面，于己不满足价值观上的单一和情绪的过于满溢，但谁受得了母亲拿票又下车。还要夸的一点是演员表演好，张小斐好，大家都从小品出发，但离电影还是挺近的。陈赫沉腾特别适合九十年代复古风。

本片取材於马来西亚的民俗传说，值得一提是编剧是后来的有名的美食专栏作家蔡澜。此片主打以暴制暴的反建制主题，残疾的主角通过变异变身怪物油鬼子来实行復仇处恶，捕捉到当时港人对法律失去信任的焦虑不安氛围（当时执法的警察贪污腐败）。何梦华採用类似日本特摄片的拍摄手法去呈现怪物的变身过程，在当时虽然票房不佳，但多年后却成為邵氏颁耻濒迟电影的一朵奇葩，后半段怪物失控大开杀戒的反英雄呈现亦和多年后保罗范霍文导演的《透明人》如出一辙。

妆容风格和调色是比较不喜欢的部分，陈赫的角色稍显多余。除此之外，我个人不太喜欢这部电影，女儿的主旨是看看妈妈少女的时候让妈妈做个快乐的人，但是这个电影分成了两个我尤其不喜欢的剧作容易写到部分，一是女性内卷，在厂里李焕英和王琴几乎是全方位的比较，如同职场撕逼；二是认为女性改变婚姻即是改变人生这样的表面观点。这里的李焕英实际上是空洞的，是贾晓玲一厢情愿的徒劳无益的自我救赎，而李焕英是什么样的人仍然未知，连最后那笔叁年地下情的心意，都在这场闹剧中变得无影无踪，属于李焕英的部分有哪些，这才是出去了母亲身份的她，无论是少女的她，还是穿越回去的她，她是作为爱贾晓玲的人而在于过去，而不是作为成为母亲而爱贾晓玲，尤其贾晓玲从头到尾都在撒谎，自己在这份爱中就是重复的再见到了妈妈一次，但这欲望确实是真诚而质朴的

当你老到周围不再有同时代的人，你可以根据自己的想法编撰自己的身世，然后以代偿式的心理感叹时光不再。当你不记得时，谁便也不能替你活过。曾经紧紧挂念一生中荣光的梦想，但是工作忙、时间又紧，渐渐地便也不去想了，不想很久之后就忘了。

如果你看过《信条》，你就会明白这部电影不应该是4星，而是5星。当你在结尾知道了“配角”的隐情之后，再从头以配角视角去看整部电影，你才能明白他/她每一句台词、每一个抉择，都是在告别啊。