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特吕弗：“安托万五部曲”之二，因电影院而起的青涩恋情。安杰依·瓦伊达：救人英雄的战争创痛，得而复失的爱恋。伦佐·罗西里尼：无情现实戳破灰姑娘的幻梦。石原慎太郎：爱你爱到杀死你，单恋与极端的占有欲。马塞尔·奥菲尔斯：人们遇见，相爱，结婚生小孩，都是这么迷迷糊糊就过去了。（8.0/10）

西班牙悬疑电影故事本身写的就非常缜密，在情节推演中给足了必要的细节，又一定会在之后的情节中解开这些细节，但是这也只算是中间的铺垫，这种两层或者多层的铺垫的叙述手法，完全可以把观众深深地代入了故事发展的节奏中，按照故事的叙述线路不断把你带到各种沟里然后拎起来甩一甩，重新来过。

这种设定在之后也见过一些，这样的角色始终招人喜欢。看的时候总觉得有点舞台风。

反转的引线埋得太显太早，第一次反转时基本上就能猜到后续。男主沉尸后是女主接他，为什么女主会不知道沉尸地点。还有和律师之间的彼此试探真的太虚构化太刻意。易容后与驳辞辞诲尘补苍女士也并不相似，男主连辩护律师照片都没有看过吗？全片通过罗生门式的回忆与律师的交锋揭露真相，但叙事的手法并不高级。而且过于神化受害人母亲的能力，不但不恰到好处，反而是为了反转而反转。而且律师在编出完好的脱罪剧本后，又反复以细节之名推出新的罪名让他承认杀女主的事实。在法庭上承认杀儿子或承认杀女主，都是杀人罪如何脱逃，男主不起疑吗？剧本的逻辑链和说服力仍然不够推敲。

瞎了....石...石原慎太郎...