国产日韩在线

片中展示的九十年代场景尤其是当年那些烂大街的流行歌是颇具时代气息和怀旧意味的，贾樟柯用大量手持摄影和固定长镜头尽可能还原正常人观察事物的角度，让人融入环境，也形成了他写实主义的创作手法。惯偷小武有着典型底层人物的性格，有些小痞性，却依然对美好生活抱有希冀，但最终被现实唾弃。

不列颠的青少年啊。。。苏格兰的青少年啊。。。电视上在播我还以为是电视剧。。。就结束了。一般，全部一般。

可能在当年出来这么一部片的确能震住一批人，现在看来实在不足为奇。

荷风说过，阅读和纵欲是人生之乐，没有肉体上的欢愉，便失却了写作的灵机，于是他迷于艺妓青楼之所，空写了几十卷断肠亭日记，老来相遇雪子，倒是有了几分生之乐趣，但时势变化，加之浪度无名，何以成家？影片于美感之外，略带伤感。

【础】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：对于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。