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这不典型的肥皂剧吗……用爱拯救世界，咋不念着金刚经去拯救世界呢？

2碍／3顿／60蹿辫蝉。双子飞车追逐的高速影像，主客观视角切换，以及结尾枪战如同扑面而来的水花和火光，才能体会高规格带来的沉浸式影院体验。如同比利林恩的目的就是為了拍那场「中场秀」。在静止状态下，所谓120格的效果，更多还是在於无比的清晰，同时无限强化了3顿的可能性，在部分场景製造了更有层次的纵深感。镜像与驳丑辞蝉迟的故事，在镜头内外反而（无意识？）形成了互文，骋别尘颈苍颈沉迷於製造另外一个更年轻强悍，没有弱点的杀手，但却忽视了「人性」，戏中文本所要反对的，不恰恰是李安為了拍这部戏的坚持，用技术「造人」？这样的『人』无论面部微表情再精细，当他与真人对戏的时候，都恰恰暴露了他的虚假（结尾的强光下最為明显），相信更多的夜戏也是為了掩盖这个不足，以调教演员着名的导演会没有注意到这个问题？

= = 好看么。。。。

我觉得有点可惜。首先，故事确实弱，我一直以为李安擅长说故事，但或许由于没有剧本改编权，所以明知道故事弱他也无能为力，逻辑上的混乱和剧情上的单薄不是靠着稚嫩的世界观能拯救的，这是第一。其次，李安接受了故事的单薄并且希望观众理解他，原因是他觉得这是技术层面的胜利，那就来说说技术。初看比利林恩的时候，我确实被震撼了，那种生动和细致此前从来没在影院见过（而且那部片的叙事明显胜出），但是来到双子杀手，首先由于个人原因我没能看到4办，效果上有削弱，但最关键的地方是我觉得这种技术没有为影片的性能所服务，只是“清晰”，没有“目的”，我认为更应该思考的不是如果呈现技术，而是技术如何为影片，为主题服务。最后就是，李安确实不是一个合格的商业电影导演，他就猜不中普通观众的心思，这是一个决策上的失误。

有一种信仰叫做诺兰，如果绝大部分好电影还停留在好看的层面，星际穿越已经是伟大了。真幸福，我们的时代有一个叫做诺兰的大师。感觉和诺兰已经相隔了不止一个世纪了，他让我们看到了电影工业的未来。浩瀚宇宙，无限憧憬。电影的讲述已是超越了现实世界，完美的交错剪辑配乐，看得心旌荡漾，热泪盈眶。