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叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，使得他全程缺席了所有事件，成为不在场的叙事主体，这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，是叙事性的承载者，是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，成为永远不可及的实在界空洞，形成无穷的回味。

自王子与灰姑娘的故事后，我们看到了公主与灰小伙的故事。类似的还有诺丁山。可爱的故事。可爱的赫本。

you see,they can't keep us apart. 配乐是美国爵士作曲家Miles Davis，PS补看《死囚越狱》

伍迪艾伦比较严肃的正经的戏剧的巅峰，伪纪录片的拍法原来早就已经用过一遍了。故事很有创意加讽刺，直指社会上各种问题，也不缺搞笑成分，甚至连爱情也加进去了虽然戏份很少。电影基本由图片组成，很少有运动镜头，真挺偷懒的吧这样。

爱情征服一切呀。我觉得跟邮差总按两次铃有些像，但路大叔的导演功力真是很牛逼呀。但这个确实有些太过于追求剧作上的精巧而在其他方面留下了很多遗憾呀…