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不错，这部电视剧对陈展鹏改观了，原来演技不错啊，整部剧也不错，陈展鹏的弟弟其实运气不错的，田蕊妮演得不错

C / 最大的优点是确实拍出了一些“沙之力”。沙被描述为一种流动与凝定、平面与深渊之间最高强度的融合。因而既能在寂静中蕴蓄杀戮，又能吞没浩大的喧嚣——或者说，沙不需要“身体”，因而无时无处不是它的“身体”。主人公作为与沙之力相角逐之“人”，则极度需要这种运动形态的嬗变来弥补因为剧本残缺所造成的叙事能量萎缩。但不幸的是：维伦纽瓦赋予了很多配角刹那间的姿态，却仅仅给予了主角一些过于飘忽的目光与面孔——然而最后一场戏没有身体的力量真的能成立吗？这苍白的打斗完全无法幻化为一种仪式，而仅仅沦为引入下文的一个补丁。面对沙虫那深邃的凝视，必须以同等厚重的沉默回敬之。

这是总爱模仿阿彼察邦，热衷于故事之流表达，擅长符号的周密指涉的论文式样电影撰写者毕赣，所创作的《路边野餐》在剧情上的前传。似乎某个时间之流被瓦解的梦，即荡麦，总会是毕赣特质。当然梦却也多少具有一些真实与可信，即便此时的毕赣风格不圆融，拿来得也更多，也迷恋某些太过形式的东西。

+ 那段电筒光源的行走视线：还原了某种夜间失明的照度均等。而霓虹则是不安的叙事暗语——斑驳的城市街景=暗沉肤色的夜行动物,让坏死的器官驱动着；完成一次通透的毒素排放。大雨、热浪、伤疤（广州是具濡湿的尸体,漂浮在发黄的河边.