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重看。阿尔特曼还没有陷入后期叙事的漩涡中前，从这部自编自导的作品中，说实话，已经看出后期的端倪了。不过还好，就算戏剧文本上和波兰斯基乃至约瑟夫罗西诸多片类似，但依旧导出来自己的风味。生孩子一场戏尤为漂亮，幻想的元素进行前面两个小时的铺垫后，变成一堵可怜的墙壁，隔绝两个精神世界，最后满身血腥的谢丽将莉莉打醒，间接性的宣告她反叛男权社会的无效。太好。（这段戏女主演技也是惊为天人，让我灵魂一颤。）也许中间幻想部分乃至为了叙事导致的迷幻场景，对人物精神世界，来自各个世界的联络产生了一定的误导，甚至破坏，但到这场戏，也足够证明本片是一部绝佳的女性主义电影。 再重看。阿尔特曼是那个用散漫腔调讲传统好莱坞改拆构造的人。评价基本不变。最让人恐惧的还是社会与性别本身。

小镇青年成长为消防英雄的先进典型。结合影片拍摄于后911时期的背景，还是显得特别厚重的。很有美国特色，应该不能简单模仿。

影片的思想主旨什么懒得说了，我满脑子想的是：不管厂迟补苍濒别测代表了什么，这个人物就是渣男一个，祝他早点死。五星给费雯丽。

美国英雄主义的代表片子，因为好友去当消防兵了，对他们的生活很好奇，所以看了。

欲望，果然是一列单向街车，它载着我们不堪的过去驶向现在和千里之外的未来。