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片名应该改成《我坚强忠诚的保姆》。精致的黑白摄影、一再重复的slow pan和炫技式的前后景调度无非是展示一种机械、割裂、满满都是“历史感”的diorama式影像。即使在当前这些影像精致而内涵欠佳的导演序列中，卡隆处理历史、阶级和性别的扁平、浅薄和抹煞也是令人震惊的：政府对学生的镇压在他眼里只不过是造成了个人悲剧的一场inconveniences，女仆们除了自己一点gossip与被怀孕的小世界之外就完全是与Creole中产雇主的其乐融融与风雨同舟，所谓的女性视角与主体性讽刺性地完全是男性缺失之下对所谓坚强、“endurance”的赞颂，尤其是全片的情感高潮居然要通过the subaltern在拯救了资产殖民阶级孩子之后的内疚与自我谴责来完成，可以说简直很难找到比这更condescending的同情了。

让娜·莫罗的脸在忽明忽闪的霓虹光影里若隐若现，以为他背叛了自己；他在火机蹿动的火苗里想尽办法爬出电梯，想要带着成功杀人的侥幸去见她；他们从未出现在同一个画面，直到最后他们拥抱在一起的笑脸在显影液里逐渐明晰起来。环环紧扣，除去结尾的相片不合理，处女作已是神。禁忌的游戏小正太长大了！

这是阿方索迄今为止最温柔的一部片吗？第一次见到墨西哥的中产阶级。喜欢女主人用海边旅行的方式处理变故的方式（再回去就要有变化喽）。女演员找的很好。据说导演用数字化的黑白影像，是为了避免用带有颗粒感的画面怀旧（觉得挺有道理），但其实我怀疑这部片评价如此好，是因为大家太想黑白片了（独特的诗意）。摄影、录音真的好！很细腻。当然，阿方索的片子，摄影一向是亮点。狗头标本墙令人印象深刻。全片最违和的是他家那个总是遍布dog's shit的车库。话说，他家不是就一只狗吗？另外，不是还有两个女佣吗？我要是男主人，早就离家出走了……

最近很喜欢史诗类型的电影和书籍。这是一部美国人对自我反思的好剧：一方面表现了枪杆子出政权，另一方面也展示了美国人正视自己的历史，敢于反省自己的所作所为。同时把印第安人生活和那个时代西部拓荒者的刻画细致入微，真不愧是斯皮尔伯格！

看完最大的感受是电影始终属于电影院 不能想象在电视或电脑面前如何感受到导演构图、音效的心思 海浪中救人一场尤其明显 电影本身一直有冷眼旁观的感觉 对社运、主角都是