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尽管触及了诸多命题的讨论，然而希区柯克并未把这部“对于电影的电影”拍成论文。这种对观众（或投资）的迎合（或尊重）使得影片具有有格调且丰富的娱乐功效，必然会收获皆大欢喜的反馈。

无聊，冗长，塔可夫斯基完全毁了莱姆的《厂辞濒补谤颈蝉》这部了不起的科幻作品，镜头故弄玄虚来回摇晃，实则不知所云。画面切换完全撕裂，阴间的滤镜，夜间场景错误的曝光，前期阴间的实验古典背景音乐，构图混乱的静物特写，脏兮兮的苏联风格“科幻”场景，特效极为恶劣，神神叨叨复读一些托尔斯泰或者陀思妥耶夫斯基，加上劣质镜头的物体边缘色散等一系列操作简直踩爆了我的一切雷点。我也实在不是踩一捧一，但是老有人用这种东西碰瓷《2001太空漫游》，事实上当库布里克在斯特劳斯的乐章中探索人类的认知边界时，塔可夫斯基还在拍摄地球上随处可见的花花草草自以为诗意，这几乎是和自媒体惫濒辞驳驳别谤差不多的操作。

历史上袁世凯是个胖子，给洪金宝演该多好，结果他老人家跑去演了个搞笑的狱卒。太悲壮了，中国人很是回避那段屈辱历史，所以当时票房不好，后来不被人追捧其实也是很正常的，内心不够强大的根本不敢看呀

即便特吕弗后来已经完成了对于巴赞精神上的“弑父”，这仍是一部具有特吕弗个人鲜明烙印的电影。跳跃欢快的镜头，哀而不伤的童年，巧妙的多线性叙事和出色的群像刻画。“成年人的不幸往往可以重头来过，但一个孩子的悲剧却是不可言说的。”今天9月13号，戈达尔去世，这位特吕弗曾经的挚友后来也不可避免地分道扬镳。纵使肉身消逝，他们为电影和世界带来的浪潮是不可磨灭的。