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#BFI# #Bigscreenclassics# 长评 - 脸部的光与影。黑色电影后期作品，纽约夜景作为开场，运送着报纸的车行驶在街头，报摊丢下一摞报纸作为定场镜头，也是奠定了“媒体”在片中的重要性。故事相对简单，但是光影，摄影和配乐非常精彩。镜头上，男主在电影中为了“成功”所以在行动力上非常的强，很少有静止的时候，配合这种小幅度的行动，镜头也随之移动，造成一种快节奏感。还有几次的前景遮挡镜头，也是塑造了一种狭小空间内的紧张感。光影上，人物脸部的光影处理非常细腻，JJ的脸部侧打，让人物半张脸很多时候都处于黑暗中，还有男主的多次眼部阴影，像是迷失在这丛林中弱小的动物，即使在努力，也随时会丧命。女主则是在最后整个人沐浴在阳光中得到解脱。

喝醉酒的时候看的，超自然和迷信看是从谁的嘴里说出来的。

24thSIFF 杜比影院观影体验近乎完美！ 88年的想象力太惊人，血浆在拉扯、膨胀的肌肉间喷薄、爆发，赛博朋克霓虹灿烂，机车的拖影拉出绚丽的曲线。 只不过不如《攻壳》罢了。

前半部分很欢乐，虽然包着黑帮题材但是在梁朝伟和张学友欢脱演绎下一点都不觉得严肃，袁咏仪真是打破花瓶角色直接变成攻，梁朝伟和张学友真是一对好基友他们的喜剧天赋被严重低估了，后半段反派开始降智，大决战直接玩脱了。

安哲始终如一的内核，情绪感染力却强似其他几部。除开选材外也有大银幕的力量。无法踏入的河流，无处可归的家乡，重复无数次的割裂与孤苦中人类迈入新世纪。没什么好讲的，喜欢的一定会喜欢，安哲的镜头沉静隽永但有种庞然魔力，只要喜欢，开场就能紧紧攥住你一颗心。沉郁的，缓慢行进的，个体无力的，找寻的。 在边境桥面上，国境线仅只是三条细线。想要迈出，无法迈出，悬滞在半空的脚如鹳鸟踟蹰，庞然沉默，无声喧哗，虚无间世纪末呼啸而过。