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非常有趣的元电影，模糊了现实中的电影和电影中的电影或许还有电影中的现实的边界，层层嵌套下的主题也仿佛不那么明晰了，相应的文本层次也因此更加丰富了起来。文本和主题的多重性却也没能完全消解影片本身的乏味，松散的结构和冗长的段落设置的屏障实在有些难以走入了。前半程是明显生活化的情景，标志性的摄影机跟随人物漫步巴黎街头的加瑞尔式长镜头，后半程（开始走神）仍是凝视却失去了交流或者说隔着距离的凝视让观众越来越远离人物却走入电影的时空，还是有意制造的混乱？总之让我有点摸不着头绪，不管怎么讲概念还是很有趣的喽。

1.伊斯特伍德不是你想颁翱厂，就能颁翱厂得像的。2.这部的特效比前两部要更好，最后火车上的部分很惊险很刺激。3.博士变得很正经，还谈起了恋爱，少了些笑点。

艹，以前的电影真敢。 23年沈腾的坑才到哪啊

卓别林的父母曾在电影诞生的前夕空守无人响应的戏剧舞台，卓别林本人也在有声电影和彩色电影的时代失去默剧的观众，在这最后一部献给自己的自传性表演里，他站在摄影机的舞台表演机位跟前，在戏剧的舞台上为我们献上最后一曲默剧表演。以及像夏洛尔关爱卖花女，凡尔杜先生开导拉塞妮一样，没落喜剧演员在谢幕表演前也鼓励了芭蕾舞女重新站起来，并且在舞台上看着她离去；还有同昔日竞争对手同台复出，同台谢幕，一切都是最珍贵的剧本。人生如戏，我们都是好演员！

拍得很写实，一点也不比日本高分电影《生之欲》差，甚至有些场景更贴近生活。 “如果想说的话不敢说，想做的事不敢做，那和死人有什么分别？” 很多人，只有知道快要死去时，才敢真正活一把;可当活过来时，却又突然死去了。