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以轻松戏谑的方式呈现女主和其他无辜女生遭受的虐杀，把男主塑造得“绅士优雅得体温柔”甚至更钟情于女主，女主最后随随便便地反杀，都说明这就是个爽片而已

“这一切不都是故事，不是吗？”

他们研究古文字的人就是都特较真儿，人家是让你体验生活伴侣的，但你可以不当生活伴侣用啊，生活上的保姆，工作上的搜索处理器，休闲时的宠物，还不吃不喝不拉不尿，你就先免费用上仨星期呗。

少女对失身的恐惧。波兰斯基利用空间和声音来建构少女不断被外界侵蚀的内界，但德纳芙角色承担的太重了，唯有男性角色的存在（实或虚）引起的冲突才能平衡。自始自终在房间内我们对德纳芙角色的凝视（客观镜头）缺少承担者，一个人游荡在与恐惧幻想之间的房间偏于奇观，而缺少叙事。但与冷血惊魂里的人物卡洛最具相似性的是魔女嘉莉，面对的都是迈向成人期的难题，封闭的空间和宗教的禁锢，自我封闭的人物表演也非常像。