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马切罗肆意抛洒着鸭绒枕的羽毛，宴会的宾客们东倒西歪地接连撞出门外。喷泉下流泻的黑色长裙，舞池中孑然的小丑，暴雨里通明的探照灯。所有那些上流社会甜蜜而又浮华的吉光片羽，都随着飘散的羽毛，在天亮时分落空。而马切罗已经在罗马的丛林里走了太远，再也听不清海对岸女孩的呼唤。

都2022年了，还有人看这么俗气的电影吗，男主选的不好，太帅了不符合人设，另外精致的像个驳补测

延续雅克塔蒂的夜晚到了清晨，我们发现所有人，即使那些不做多想的，那些相信上帝的，那些生活纯洁的，那些快乐美丽爱的，那些老而健硕的，那些哺育的、都害怕寂静。像熟睡的婴儿一样，希望紧紧握着母亲的手。求爱不过是这种握紧形式在地上的零星分支；是，在众意向里只有它接近，其它都不是，扫地、住宅、书、孤独……都不是。费里尼由于要表现这个主题，那些神圣的技巧、构图，都像扔给狗啃了一样的狂躁。宋词人写这些，形式美得病得什么似的。费里尼在他的优美神圣体系里狂躁。有点，不太抽象。抽象在故事上了，真就是故事本身，那几个人迭在一起很抽象让我有点五体投地。最可敬可叹的应该是爱啊多种多样，情人、妻子成分皆复杂，甚至孤独、寂静也不一般。可敬可叹，这话费里尼自己没说。不管在哪个时间段里怕寂静都是怕寂静

状态回归了一些，尤其最后一集太精彩了，本以为会是拍贰补谤苍一家子离开亚特兰大，整一场煽情戏码，没想到完全没提这茬儿，反而玩儿起了盗梦空间，吐槽黑人寿司店也乐得不行，算是画上了一个圆满句号了。

原来西奥的电影里致敬了这里的第一幕。在审视自己上，伯格曼像是直击灵魂，并是开创性的。塔可夫斯基带有自己独特的诗性。西奥像是隐隐的痛，却一直持续着，连绵不断。而费里尼是完全不同的风格，让我想到了契诃夫，轻描淡写的一句死亡，显得那么的突如其来，却又显得正常和普通，彷佛是一件按照规律发生的事。正是这种平淡的刻画，让我立马被抓住。也只有这样才能最好的表现社会百态。