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厄...反正不想再看第二遍。

贾樟柯自己就是那个怂了的斌斌。他最初没票房压力的地下电影敢露骨地提及乃至参与到中国同时期的社会事件中，好似早年穷困的斌斌敢凭自己处于监管之外的一点权力在棋牌室里叱咤风云摆平冲突；如今他有过审需求的电影只敢堆积符号似的在电影中稍稍安插一些社会事件以保留他身为中国社会记录者的名声，犹如晚年的斌斌只能在挂牌经营还被监控无死角窥视的棋牌室里作个点缀门面的保安。也难怪在《任逍遥》里他站在的是年轻人的立场上，而本片他却站在了中年人的立场上，跟盖里奇从《两杆大烟枪》到《绅士们》的衰变有点像。 贾樟柯请这么多导演来演“江湖”，不过是想自嘲包括他在内中国导演个个都像斌斌一样，为了赚点小钱把原先的权力（利）与尊严都丢了。是公司化以后江湖没了吗？不，是中国唯一的江湖从来都和这些人无关罢了。

一看到反乌托邦电影，就不由分说的想起了我们伟大的祖国。片尾曲很棒。

电影年代质感非常强烈，人物造型、方言台词都能看出来挺用心，整个剧情看懂完全不是问题，说是文艺片应该比较合适，但是节奏太慢太文艺了，让人看得很难受，本来简单的镜头非要耗上许多时长一直拍，贾樟柯还是需要有取舍啊，其实整部电影的实质容量压根撑不起137分钟，巧巧入狱前的故事还算可以，出狱后有种好像不知道怎么编下去的感觉，贾樟柯你还是缺点儿制造矛盾冲突甚至散发冲突的本领，最典型的莫过于徐峥的出场，完全不懂这场戏的意义在哪里，强化巧巧应对江湖老练的印象？女主赵涛的演技算是合格，可是感觉不够火候，戏份虽然多依旧被影帝廖凡压得抬不起头，台词的破碎化也同时打碎了两人关系升华互动的可能，这二人转是转不起来了，看到最后，所谓的时代变迁似乎仅仅成为了一种可有可无的摆设，对主角到底产生辐射了多少影响呢？

清影放映，意像丰满，情感细腻真挚，敏感克制，叙事流畅，小津式的稳重观察，所有的故事都藏在了点点滴滴中，就像那上海的汤圆和平遥的元宵，奶奶吃的上海的生煎包，蟹黄包，上海的洋气的山楂水做糖醋和庆元大爷的山西老陈醋的糖醋做法，庆元大爷与女儿在称谓上的区别和执拗，外公与箩颈补苍驳爷，还有小猫猫的视角和盎然的趣味，点点滴滴的故事啊，那是我割舍不掉对于生长的依恋啊！那是我魂牵梦绕的家乡啊！可是我却无法回去了呀，顶马小推车一出，瞬间泪目。