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最近一年来很少给奶奶打电话，因为她已经听不清我在这头说了些什么，自顾自地用其他问题来回答，我能感受到她害怕我识破她已经分辨不清我在说什么，甚至弄混了我跟妹妹到底是谁，她始终坚守在那个住了几十年的老屋里，一天中的大部分时间都在看窗外，当安东尼最后无助地说出那句台词，奶奶嶙峋的背影和电影里的影像重迭了，我恍惚意识到，我们也会有这样的一天的。

离谱，但是能看下去的程度。并且看完会怀疑自己为什么看完了。

也没有那么糟糕。谁能告诉我弟弟儿子的去世和姐姐有关系吗？还有最后读的诗是什么诗？

比熊出没好。本来以为会借鉴很多篮球动画，实际上做出了自己的特色。

其实可以成为对于开车女叁星，同性恋们不要再吹了的绝佳仿写材料（两星，豆红们不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里钦，随你们怎么叫）跟兰公主这两年的作品比较都是乳兰，兰公主至少还能把自己作为通讯录的身份玩出花来，并且将巨大的情感力量赋予影像中，无论是世界尽头还是马提亚斯与马克西姆都实现了在不经意的瞬间实现情感外化的惊鸿一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境则完全悬置，姐弟的关系是让整部电影维持进行的根源，但是悬置的情境以及不加节制的掌控让成片事实上最终变成了比伊斯梅尔的幽魂还要脱线的闹剧（伊斯梅尔的幽魂至少至少还能够以创作困境作为情境的产生根源，并且让文本与调度成立）整体反而产生了小时代式的中产阶级毫无来由的撕叠质感，可以把情感本体视作未解之谜，并且让这一个状态驱动影片，但请不要放弃解释这个谜题。