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整部剧看下来很压抑，说实话没多少快乐轻松的时间，麻烦接麻烦，问题迭问题，剧里的角色都没啥边界感，渤哥儿一开口就是标准和稀泥角色:噢，是嘛，嘿，哎哟，呵，哦吼吼吼。真就靠几个大牌撑着，换一批估计这剧情直接就弃了！人到中年就还真别高看自己了，年轻的时候干嘛去了，大多数人的幸福就是平凡，不作不死！

当我想说，我们每个人都是陈嘉玲时，又哽住了，陈嘉玲怎么能算普通？她有陪女儿开空气出租车的爸爸，你开心我就开心的妈妈，小学作文裱起来保存多年的阿公，看似偏爱表姐死傲娇的阿嫲，把萎靡颓丧的她拉回台南的弟弟 好多人提到不喜欢这个名字&质疑为什么和江分手/拒绝M 我恰恰认为名字是点睛之笔。当我们不再做社会规训下按部就班的女性，不再逼迫自己成为淑女，不再伪装自己强行合群，我很骄傲，我是个俗女 和江在开场就说是室友，其实早不爱了，只是碍于年纪，他条件还不错，浑浑噩噩地凑合，不如意的工作亦是如此。一二集的陈还在努力地向世俗靠拢，尽力打磨自己的棱角，企图塞进淑女的框架。到最后Mark说她看起来放松了 放下了执念，遵从内心爱任何状态的自己。若再因为条件回台北找M，不过是周而复始，究竟她是“俗女”还是提问者是？

英美剧编剧中男神女神有点多，但韩剧编剧女神是《仁显》宋编，国产剧编剧男神是兰晓龙无疑，认证。

一是不喜欢这种情景喜剧式歇斯底里的表演类型，二是把小学阶段和40岁直接隔空串联实在生硬，连个少女时代都不讲有点说不过去吧。有公号说它比我们与恶的距离拍得好云云，我还以为这剧是要激烈批判中年女性鲁蛇的内外成因呢…单身中年女性的生存，和剧里的调子是否契合存疑。不过可以看出剧组的确是比较穷，或者拍摄时间极短（制片三角律：快好省只可两全），年代场景服化道还是大陆多年前的一般水准。算了，磕碜一点倒也没事，女主弃偶像派选糟糠青梅竹马+希望停止自我厌恶，结合了一部分新社会现象，但还是chick flick的套路。

这么看来，纵有疾风起还算不错。