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50年代法国电影。让 皮埃尔 梅尔维尔。冷峻而简洁的黑帮片。充斥着大胆的技巧：手持摄影、长镜头和现有光照明。常常进行叙事实验：“假设”段落i，抢劫事件的两个不同版本。无资源

并没有觉得圣洁或者高尚。。。这是奴隶主奴隶人的方式之一啊。但喜欢导演的一句话：“这个世界上没有什么生活方式是完全正确的，但若干年后，人们仍可以从这部影片里，看到有一个民族还这样生活过。神山圣湖不是终点，接受平凡的自我，但不放弃平凡的理想和信仰，热爱生活，我们都在路上。”

前半段爱情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品还没有像后来渐入深奥晦涩，甚至还能看到新现实主义的风格形式，只不过本片关注的是更私人化的情感真实；伯格曼从没把视线离开过人，无论是表现还是再现，他都把摄影机对准人的内心，试图挖掘内心深处的每一个情感波动，莫妮卡向往自由、野性，毫无拘束的理想化生活，而受困于孤独的哈利则渴望一个幸福美满的家庭，两人的相识如同梦幻，那场远离城市喧嚣的逃离让人想起《邦妮和克莱德》等故事，他们都渴望得到幸福，寻找自由，但最终仍被现实所桎梏；最后哈利在镜中的闪回里，曾经的欢乐美好最后逐渐远离，一切都是虚幻的，他仍然逃脱不掉孤独——看完让人心情低落，但两人的孩子却又带来一丝生活的希望，不至于让人跌入谷底。

意外的好，近乎纪录片的形式，而且也没有在影片中肤浅的刻意崇高化藏民的信仰，只是真诚直接的呈现给你看，我觉得甚至都给了某种批评的空间，而这很可贵，一种理念，只有当你可以真诚平淡的说给别人听的时候，它才内化成你的一部分，而当你迫不及待的激动的说给别人听时，只会让人觉得你浮躁赶时髦。

(2016.06.13.一刷四星)。二刷时想到一个问题：如果无法深入罪犯的内心，凭什么要对一个犯罪事件感兴趣？另，很讨厌片中配乐，常常为无趣的内容强添情绪。