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类似开场没多久的农村妇女静态瑜伽或是燃烧的蒙古包前的乐团演奏之类的镜头依然透露着作为青年导演特有的稚嫩却高傲的盲目格调追求，另外，其实叙事大可不必在这样一个现实主义的定位中安排得如此密集，实在剧本越往后推进，黄轩的角色反而越写越窄，对李沧东的模仿仍存在着偏差与冲动，先驯服自己吧，但也正得益于这份野性，一种足以带动影像震颤的本能，让《乌海》成为这一年不可磨灭的影院记忆，脑海中盛下的不仅是一个可怜可恨的男人，更有那个与观众若即若离的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龙奔走，而相信这一切的人，将那份被吞食的可悲照进现实。

如果是在70年代，给个4星，现在嘛，念其革命性，勉强3颗。法国电影，永远看不懂。

零星的戏有亮点，比如男主钻恐龙嘴里那个。有些失望的地方是本以为是一个讲婚姻的有一些深刻的地方的故事，结果发现其实就是个讲 超过能承受的欲望必将导致个人毁灭的主题，有些老套陈旧，但黄轩演的是真的好。

当男人选择离开的时候，女人除了接受和妥协还能做什么？穷追不舍？那样只能让他们跑的更快些。最好的办法就是完善自己，找到自我价值。属于你的终将属于你。