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奥逊威尔斯对表现主义的重现,宏大的布景与人物形成了物理上的强烈对比,让人物处于一种机械迷失的状态-无法敲开法律的门。除男主之外的个体或群像所代表的是对非正义法律的顺从与对他人的强迫,是体制的产物或者就是体制本身。比起这些隐喻,视觉上给观众带来的感受更直接也更冲击,单论剧本奥逊威尔斯处理得非常好。

和山中传奇同地取景，一班人马，一起拍摄，风格一致，标志性的从翻山越海行路开始。应该是六祖惠能承接衣钵的故事改编过来的，外部的权力与财富干预，传世珍贵文书的诱惑，戒律、人性、世俗之间有着超脱大智慧。

飞奔打开影版 对比Kafka的原作有删改 开场法的寓言（至于教堂戏穿插Orson Welles出镜台词恰到好处 天才之笔 删去副经理及结尾变动 说不上优劣 但碍于篇幅对K的处理从淡漠超脱到身陷囫囵没能表现出来 或已做到极致 影片开场K醒来房间 空旷的布景 低矮的天花板 （睁眼）营造出荒谬的场面 一种压迫感率先进入气氛中 其后处处体现出这种构图风格 不断走动的闹钟指针工作大堂持续不断的机械运作（打字机？与迟钝 无序的事件进行的节奏相龃龉 透出一股烦躁 焦虑的心理状态 建筑物超脱常规的比例 人物位置各种俯拍 仰拍特写镜头 诡异的光影 场景之间切换 糅杂一起将Kafka笔下不和谐 无理性文字转换成影像 临近尾声神父呼唤My son K：I'm not your son与局外人对白重合?结局更愤怒

几百年来一张破纸让多少人勾心斗角命丧黄泉，最终结束在了惠明同志手里。 PS:跑啊跑，跑啊跑，在这奔跑中看透了世间太多的欲望……

#银幕女神-罗密·施耐德回顾展#除了牛逼，好像也想不出别的词来形容影片吧。而且，能在影院里听到奥逊·威尔斯的独白，也算是一种荣幸了。