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形容本片为乌鸦与麻雀×悬崖上的午餐都不会比希区柯克×路易马勒这种类比更不恰当。前者司各阶层民众群戏、政治意味、闭塞空间，非罪犯的非无辜性/作为障眼法的非善与非善的置换，后者司超出悬疑界域的神秘主义和女性视角。片头迷幻的吟唱、低对比度和延时（?）效果，把俯拍下的车站口的人群处理成一群游荡的幽灵，所谓“无情游”，人人是孤影。追捕杀妻犯，一拥而上然后散开的那段俯拍，是祭品的拍法（类似于香水结尾），他收集了全社会、整个车厢的罪恶，献祭给惩罚机制，达成一种虚假的平衡。这辆列车中到处播撒着情杀案的种子，追名逐利的时代病在女主和女配的男伴身上也如出一辙。观众像乘客一样只能根据零碎信息想象，始终不知男主为何在法律层面上自觉有罪、和手术有什么关系，但这不重要，因为当时社会生存需要的是遗忘和封印而非破译的能力。

米纳斯最后说了一句：爸爸终于跟我说话了。而卡琳和米纳斯的母亲死的时候，大卫窃喜胜过哀伤；而后卡琳也病了，大卫又以她为摹本去观察，去利用。病态的大卫的丈夫、父亲角色在这叁者身上的影响使他们一个接一个地出现心理问题。

其实是很喜欢林峰的词词这片子就算了

每次看伯格曼的电影都和“犹在镜中”的状态差不多——被困在里面了，狭小的空间四周关照到的都是自己。伯格曼真是不遗余力地展现“最小主义”的宗旨，单一的场景，有限的人物，拷问自我的主题，对心理活动分析的偏爱，使影片完全靠人物内生交流驱动，一切张力都以隐晦的方式呈现……这也许是伯格曼对于宗教的阐释比较明显的作品了，四人的不同处境、身份、态度、情感、关系，都牢牢地将他们囚禁起来，在一直渴望着的、救赎自己的上帝到来之时，才发现爱即上帝。很难说自己看进去了多少，只是觉得不明觉厉的玄奥。//看过麦基给这部影片做的场景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的疯狂对抗身边男人们自我的疯狂，而上帝的到来便意味着胜利。

Poci?g (1959 99min 2K数字修复版) 2021.04.24 @大光明电影院 推荐星级：★★★ 小李评分：6.9 小季评分：6.5 #波兰电影学派创始人之一、波兰电影大师耶尔齐·卡瓦莱罗维奇代表作，波兰影史百大佳片之一。 浪漫主义悬疑基调，东欧电影散文格调，诡异的哼唱若即若离，时间体量和空间容量都不大，狭窄空间内的调度明晰干净，开头结尾的长镜头有叹息感，余味悠长，空虚压抑的暧昧在一列火车间百态丛生。 波兰银幕女神卢茜娜·温尼斯卡的心事欲说还休，意犹未尽的孤独游离。#