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长镜头内的视点切换与人物调度、空间的重构非常嫻熟，一段是长街上擦车小孩的出场，从视点延伸到男主驾车入镜，一段是婚礼，从视线延伸到男女的舞蹈，再到最后男主入镜交狗。类似於安哲版本的〈乡愁〉，也确实和老塔在技巧和表达上有相近之处。即使身在此地，也是失去词汇的异乡人。不过比较注重单镜头场景内的调度，也会让舞台般的设计感过强，比如最后巴士上来往的人与乐团的演奏其实蛮刻意，收尾也会有点尾大不掉，觉得推开窗出来就可以结束，后面的詰问有点啰嗦了。动人的部分反而是不那麼炫技的，比如和妈妈在医院的互诉衷肠。诗人说，生命是甜美的，那缺失的后半句应该是，生命是甜美而又哀伤的，所以在最后永恆的一日，他不过在不断地与甜蜜的过往告别，追忆似水年华但一切却无法重来去抓住去把握。

故事小巧，细节不足。枪战流畅，成本太低。

《Mia aioniotita kai mia mera》，下了一个法语版，虽说法文到是很适合诗意的语境，可是作为一名Originalisme，不是原版音轨总是很不舒服。安哲这位长镜头控导此类充满了悲伤绝望的电影真是在好不过了。在充满雾气阴翳的海平面上点亮一座只发出微弱光量的灯塔，得绝症的诗人，革命的音乐家，流浪之子

看了一半打两星，看了三分之二直接改一星，太蠢了 一群“顶级特工”从行事计划安排到交火战术动作一塌糊涂。。。。简直还不如国产警匪片专业

我的小小生命之鸟／在陌生的地方暗自神伤／那异地因你的来临而丰盛起来／而我却为你日渐消瘦／我可送你什么？／我送你一只苹果，它却腐烂／我送你一只梨子，它却腐烂／我送你白葡萄，它们却在路上腐烂／我送你我的眼泪，却在未见到你之前已被风干。