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主要是两位电影大师对希区柯克电影的交流以及现代优秀导演们的解读，算是一节挺不错的电影大师课。 粗略梳理：1.特吕弗认为，经历过默片时代的导演有更好地通过画面传达信息的能力，希区柯克无疑是通过画面传达信息的好手，能“通过镜头写作”。2.“逻辑即无趣”，希区柯克如是说。3.由于希区柯克是工程学出身，这使得他很善于处理空间关系。再加上他具有天才般的影像掌控能力，明确地知道自己需要靠怎样的机位表现怎样的影像。这些形成了他独特的镜头语言。如《惊魂记》中女主独自驾驶一段、侦探上楼时的上帝视角以及那著名的浴室谋杀。4.普遍认为影像难以表现心理反应，而希区柯克却擅长于表现隐秘的心理。如，在《迷魂计》中，他便表达了自己对于男人性冲动及恋物癖的理解。且时常聚焦于绳索、钥匙等事物，使得他的影像有了梦的质感。

看了两部阿瑟米勒的苍迟濒颈惫别，全是致郁神作！

阿萨亚斯说得好，特吕弗不是一个风格化导演（蝉迟测濒颈蝉迟），他从希胖那里学到的，主要是（画面的）简洁性和速度感（而不是希胖对结构的精确感知力和空间运用）。虽然片名叫「希区柯克与特吕弗」，影片中后段却几乎全聚焦于希区柯克，以诸位名导对惊魂记迷魂记两部电影的讲解为主，老马丁则在其中最为深刻

这不是鬼故事，是童话故事吧～

骄傲自大的胖子，有意思