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威尔斯绑架了卡夫卡！但这仍然是一部杰出的表现主义杰作：黑白线条和空间的构成，墙上的影子，人物脸上的光线，看到后半段每一帧运镜都让我哀叹是天才之作，操。布景太震撼了，62年就很有先验性地预测到了东南雅血汗工厂（滑稽，但人类对逼仄密集的低幸福生存状态的想象真是一以贯之），巨大的象征大门，无穷无尽的法条与长廊，从未显出正脸的正义天使雕像；玩弄镜像的高手，印象最深是尝别苍颈第一次在玻璃后面诱惑碍的那一段，无数面镜子中间打破一扇，后面无数女孩（猫？）透过破碎木条的洞眼窥视的画面，门洞后的眼睛。这个碍不是我想象中的碍，他更脆弱，更柔美，更有酷儿式的叛逆性，就像这部片更是美国的而不是德国的，这也不是那个单一空间和几何线条中冷硬切割的卡夫卡。威尔斯真是个自恋狂，不仅试图扮演上帝，还不忘在最后提醒观众这一点

豆瓣上居然才这么少人看过这部电影。摄影无愧得奥斯卡，虽然也有着白人拯救世界与情节过于戏剧化的时代印记，不过对一种充满历史感与社会学意味的对南方黑人境况的再现与悲剧渲染却已超越后来许多描写种族关系的影片，散发出强劲的政治感召力。

#第三部威尔斯# 和大部分欧洲艺术电影不同，尽管晦涩，但有着明显的文学改编的特点，对人类生存处境之荒诞的描述颇具文学味，可惜没看过原著。 威尔斯标志性的略显炫技的摄影打光技巧 添色不少。

为正义而斗智斗勇的典范篇

“人生不如意事常八九，K先生。” 今日民法典离婚冷静期得到通过。 布景、运镜、演技、配乐包括氛围全部无可挑剔。奥逊威尔斯以卓绝的姿态几近百分之百地还原了《审判》的绝望氛围与深邃内核。引用一句书中印象最深的话（也被电影原样还原）： “那些女孩是属于法院的，事实上，一切都是属于法院的。”