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上周才又看这部电影，可见我小时候看到的都是什么电影，可见大陆电影从有彩色之后又多么糟糕。

摄影机前后皆是超验，被刻板的世界逼进窘迫的墙角，又被无辜的身体救回了诗性。摄影机之前，是一个挤出一首诗像释放一坨排泄物的孩童，他对自己口中的诗没有自知，只是被天然的生理需求击中而尝试摆脱。诗寄存在这具身体里，被辨认，被急救，驶向出逃的公路，诗却无动于衷。摄影机后是一双口吃的眼睛，它尝试着紧跟现实，却用犹豫的身体打乱了它，景别和视点被解放，于是人物的陌生感得以被罕见地捕捉，空间得以提炼出单向度的情状。和容易陷入的误解相反，拉皮德的神显不在于他给出了太多迷惑的通路，而在他敢于剔除非身体的描述，给空间做减法。而显然，我们中的大多数尚未预备好直面如此赤裸的简单。

唯美的画面，近似大特写的老人和老牛，感伤的轻音乐，漂亮的空镜头转场，都是这部纪录片的成功之处。老人始终活在自己的世界里，他亲力亲为去做田里的一切事情，爱老牛胜于爱自己的妻子。他试图留住老牛，希望通过自己的努力可以让自己的老牛活的久一点，可是时间的长河从来不会慢下来。老牛。老人。

“这是成人的视角，这是猫咪的视角。” 整个片子看下来，观众似乎更像一个幼稚园小朋友，不知道故事会如何发展，而Yoav的才华、行为和动机更是近乎理解无力。这样的观影体验比影片本身究竟意欲何为更有意思。

每个人都可以变成光(大陆人除外，香港估计也快了)