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天了噜，前半部分真是吓得半死，不过后来有着温柔眼（美）睛（瞳）的钉子头大帅哥一出现……

其实，这是一部很别致的蕾丝边电影...

本以为很无趣，但是并没有！ 动感、自反、客观、主观、拍摄手法、蒙太奇、艺术表现、对苏维埃社会的政治观点......创新和宣扬的地方太多了，光拍摄素材就堆了好几个架子。总之可看做一位二三十年代之交的摄影达人记录一座城市的大型Vlog，证明了“电影—眼睛”派的美感与威力。

迷失、混乱、焦虑、超现实……寄生与被控制,可悲的不止是惭补濒办辞惫颈肠丑

“《象人》是否是林奇的基督教奇迹剧？”这一评论既正确，也不正确。《象人》是林奇最为复杂的作品，以至于我们无法调用教条化的作者崇拜理解之，正如同《双峰》可以很明显分为“林奇”和“非林奇”两种风格，《象人》也存在着作者性与叙事本身的冲突张力，介于《橡皮头》和《史崔特》之间。剧场之中的美学世界相对于开场，挤满了人的畸异狂欢的集市，被人造的闪电轰炸的地狱世界，林奇用工厂之中的烟尘取代了可能的“迪士尼化”倾向，作为“超验善”的名伶以其空洞，平面的幼稚特质完成了反讽，“斗争”状态被避免，只有恶，以及象人无助的灵魂呐喊才是真实的。而影片结尾，象人的“灵魂不朽”实际上比起基督更倾向于诺斯替：之于星辰的返归，更何况影片结束后，出现在肠谤别诲颈迟同时的虚无之音，以宇宙绝对的冷漠回应这个看似是结局的最终影像。