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节奏有点快 还有些乱 那蠢儿子真的让我好生气 不然得有四星

和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来，像是一扎深夜居酒屋的冰啤，微苦却真实。在这里，恋爱激情的消退乃至落幕，或都无需多么庄重的理由， 它更像是给尘埃落定后的自我重审，找回在情感中的自我心灵史而非实际经验，提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生涯中断的男主，和落伍于时代的女主身上，体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感，与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托，构成了个体愈渐原子化的缩影（以永濑正敏串起的贾木许宇宙）。庆幸的是，对于爱的微小证据和标注，并不会被埋没于时间的进程，而是充盈在城市的各个角落：水族馆，出租车，剧场……对这些流动空间敏锐的注视，也是影片日影味最足，也最让人倍感亲切和动容的地方。

电影节就该多点这种简单又养眼的电影，看完就跟蒸了次桑拿一样神清气爽。

普通人在时代洪流的裹挟中改变命运，有种催人奋进的力量。全剧最精彩的莫过于高加林翻修小学的桥段，有那种即使身处低谷，也在力所能及的范围内想要改变环境的向上感。

片中有一句话可以概括全片：船难只是这些人人生中的一个挫折，还有许许多多的挑战和磨难在前方。用泰坦尼克号来反思19世纪末20世纪初的华人劳工史太特别了，佩服调查团队的努力。片尾看到救援者的孙子和幸存者的儿子面对面聊天，真是难以言喻的感受。