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婚姻的“围城”，你在窗边看我，我也在窗边观察你。很多时候，我们自己生活的美好只能被别人看出来。“不必去羡慕别人的生活，忽略了自己生活中的美好。 家家有本难念的经，你看到的是别人生活中的美好，没看到的是别人生活中的苦难。 享受生活中的每一刻，珍惜你所爱的人。”

【4】对于阿巴斯，或许环境更接近叙述的主体。在他的镜头里，整个村庄构成了一幅图景，同时又是一个运转的整体，在不断地重复中发现每一次细微的不同，那即是灵光所在。

我们以别人的生活为尺度，别人也在以我们的生活为尺度，故事情理之中，但缺少合适的戏剧冲突，更像导演个人观点的表达，虽然发生在我们身边却不能让人感动之至，这是艺术表达过于直接而导致的简单情感灌输，深度与表现力都难以满意。

4.1/5 同样的故事内核，比《樱桃的滋味》更复杂的结构。乡村、儿童、土地是阿巴斯永远钟爱的意象，这种近乎私人纪实化的影像风格也造就了阿巴斯电影的生死观：对抗虚无，保持活力，活着我们追风，逝去我们随风。 难得的，本片出现了自我审视的刮胡子镜头，这在阿巴斯的创作生涯里并不多见，甚至可以说是某种颠覆，这是工程师与小镇村民割裂感的一种营造，也是工程师的某种自我批判。伴随着工程师与村民的对话深入，阿巴斯的野心才慢慢清晰起来，屎壳郎、乌龟等意象锐利地指向乏味而无趣的人生，阿巴斯用伊朗的土地和诗歌重新谱写了一首西西弗童谣。末了的摩托车上，阿巴斯借医生之口，表达出对生命的赞美和对死亡的淡然，也完成了对工程师的最后感化：人骨入水，生生长流。

反转有点硬，是美国人才干的事。。。