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这部之于韦斯·安德森，好比《无线电时代》之于伍迪·艾伦，都是对旧时光的缅怀，只不过前者更致力于打造完美的形式感，不管是杂志展开的叁段叙事，还是精密算计的构图，这部确实在技艺上是成熟的，但它涉及的内容偏于小众，难以引起观众共鸣，而且这次角色的工具感尤其之重。

下了两个韩国电影，准备看了消遣，好象目的没有达到！

这不是爱情片，是家庭与身份认同的伦理片。不知道什麼时候，世界不再需要讨论这类议题，我们也不必从电影里找到共鸣。

好久好久前看的了缚缚缚

相对更喜欢第一个故事，充满了对于（现代）艺术的刻板印象，但又不乏某种创作者的自省，更主要的是我能感受到一种相对朴素和动人的情感力量。甜茶的学运风云明显指代五月风暴，这个事本就有不同的认识角度，而用韦斯·安德森的整套系统包装出来，真就成了个娃娃屋了。 同韦斯·安德森的大多数作品一样，整部片子是如此精美可人，也不乏动人甚至惊艳的瞬间，但现在看起来韦斯·安德森的风格似乎与观众达成了一种正反馈——我越“韦斯·安德森”，观众越追捧，那我就更“韦斯·安德森”。整体三星半吧。另外结尾一组《纽约客》式的封面，每一张都很有意思。