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看得超前公映，即使因为众所周知广电总局对于中国恐怖片“不能有鬼”的原则，导致所有内地公映的这类影片几乎都逃不掉最后五分钟解构全片的传统诟病，即使恐怖手段还是主要靠场面与音效，并木有心理悬疑的那种越想越后怕，但摆京城81号闭竟然还是出乎意料地还不错耶，分分钟吊心悬，抓眼球。我一直觉

比第一部好看很多，但是也就是一般般的娱乐片水品，结局大战的仓促程度让人想起了《绿灯侠》。

没看懂，我智商好低好低5555不带拍这么高深的片子侮辱人的。

妈的，突然发现这不就是一个后人类主义的电影吗。不禁感慨电影真的比戏剧要更接近当下的时代，现在戏剧前沿的东西早就被电影抢先表达了吗…（不对，我脑子是真的糊涂了。那个时候戏剧也有类似的东西，什么构成主义之类的）

其实要看到后半段才渐渐明白为何视角一直会躲匿于窗帘背后——这个房间是她的盔甲，也是她的牢笼，奥兹母亲的前例仿佛是应证了一道咒语或者是一剂预言，她无法挪动脚步去阳台远眺爆炸的发生地，自戕的念头如何渐渐成型凝固成实体状，真是好痛心啊；重复“我出生在布鲁塞尔”，然而她回到了特拉维夫，父辈的迁徙和现今的回归，是无法绕开的乡愁情绪，也是无法说服的槛——就像她最后终于来到室外，凝视着已然平静的海面。从室内望出去的框架构图中，左侧是邻居，右侧是自己，也是一种分屏，也是两个世界/空间的联结和对立。