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厉厉害害看不懂，既有小农经济看重家庭女主人（劳动力、管理家庭）的部分也有女性传统悲惨的画像。葬礼两家老头的转变虽是人性光辉但很难理解。

和第一季水准差不多，虽然知道奈奈的设定是元气女，而木村文乃是担当法官→律师心态和价值观转变的角色啦，但后者真的太不讨喜了...

从影片名字就能看出，此时的布列松已经修炼达成，可以去除一切形容的部分，完全的聚焦事件本身，镜头只摄录有表达的行为，不要全景不要脸，非要就是冷脸相对。只有这种级别的专注故事核心，才能有从开场一直紧张到最后的观影体验，同题材后来者添加了许多大众更爱的佐料，看过《七龙珠》的都知道，原始布欧才是最狠的角色！1957年的戛纳不是神仙打架，是蟠桃盛会。

喜欢里面的梗，感觉比案件好看多了，开始没看下去是因为木村文乃，但是看了几集发现还是很可爱的。

提及极简主义，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”，譬如说叙事氛围的营造，音响（并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐）缺则缺矣、人物表情缺则缺矣，缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务，一方面可以说他创造了张力，一方面却隐隐地显出雕琢感。这种安排的跡象我总怀疑是与布列松的原意相悖的，因為在我没有参阅任何研究的情况之下，我肤浅的观念是布列松是為了尽可能地归於现实而採用了极简——而布列松於此只是达成了「现实感」，他愈简单，便愈可见其归於现实（现实的事件）的渴望，我们却愈明了他的虚假。