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叁星半，非常振奋人心的风格尝试，导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的方式出发的调度，不只是很大程度地取消深焦调度，画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着，于是形成了一种扁平化的，散点透视移步换景的，东方式的视觉空间。而演员在这样空间中的立体在场，则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感。这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合，那是皮影戏台般的历史舞台：叁维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间，于是被挤压，被流放，而当戏子进入戏班，他们则通过一种主动扁平化的方式为自己觅得了偏安一隅，电影动人的幻梦体验全部来自于此。但很可惜也很奇怪的是，中国的创作者好似永远无法逃脱集体叙事的宿命，使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地，滑入了陈旧迂腐的窠臼。

感觉每年都要看5部长成这样的非英语电影词

片子看完只能疯狂赞美。额外想说的是易思成、邱志敏、薛旭春演得好好哇。

#2022叠闯滨贵贵#四星半，人离不开土地正如鱼儿离不开水，2022柏林金熊获奖影片，很自然接地气，纪录片质感的剧情片。这是普世性的故事，当西班牙惬意的田园生活突然遭遇政商勾结的“圈地运动”，被逼无奈的底层人奋起反抗却收效甚微，只有孩子们无忧无虑，父辈们整天各怀心事，哥哥和姐姐也在渐渐成长……贵在非常生活化，每个生活场景真真切切如身临其境，一些琐碎的日常纪录（摘水果，打野兔，家庭聚餐，游泳池嬉戏，唱歌跳舞），非职业演员表现流畅自然，家庭跟拍的视角如同一部纪录片。原来全世界的底层人都一样，为了保卫自己的土地而战，为了摆脱奴隶的命运就要勇敢站起来反抗。

编剧导演演员一群没祖宗的杂种，你妈卖麻批，总有一天把你们凌迟处死