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其实去掉人物动作发生之后的静止镜头，片长可以被控制在正常范围内。但是非得如此不可，幽灵般的镜头才是主角。

黑泽明精致的朴素真让人拍案叫绝，能把单线叙事拍的这么脱俗深刻。保本所经历地每一课都刻骨铭心，每一个即死的穷人，都有一个悲惨的人生和对美好的夙愿。对下层社会的人文关怀充盈在这部电影的每个角落，吃人的生活不断让幻想破碎，“我不懂，为什么一个孩子要受那么多苦”，人性冷暖地交替也能让微弱的美好照亮在角落蜷缩的灵魂。 狂女和保本经典的过肩镜头，镜头骗术下的压迫感和距离感实在是强。黑泽明对镜头的调度更加自然，镜头构图厉害地不着痕迹，比《椿十三郎》时高明太多。灯光也犀利的不像话（包裹住的蜡烛，让女孩被黑暗包裹但是眼睛依旧渴求希望的灯光）。病医身份的转换，传承的交接棒，叙事过渡流畅。 每一个人演技都非常在线。男孩最后的演技强的令人窒息。为贵族看病的场景，很难不和枚乘的《七发》联想到一起，两千年前的讽谕艺术。

开场8分钟的推轨镜头真是好长好长

冬妮娅唯一做的事是不服从。同样由这荒谬开头的另一部电影，更像梦魇的具象化，以巨物/过度密集/呆滞的人群来描述意识形态对个人的绝对控制。而在这里，折磨更加真实、细密，将人按入无休止的野蛮无序中。异常坚强的冬妮娅在无限的权力面前是脆弱的，如办无法抵抗非人的力量。

孙艺珍，孙艺珍 。电影这种淡淡的气氛真好。