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尽管人物原型像模像样地存在，真实性没问题，但该故事不具典型性，换言之，这个悲歌不独属于乡下人，美国人的生活方式决定了，城乡差别不在物质层面，而在于社交层次和眼界，以及个人对机遇和竞争的理解。影片叙述过于平淡琐碎，主人公的困境可以发生在任何人身上，最大的悲无非是男主的母亲吸毒，而男主在读耶鲁法学院之前曾在海军陆战队服役的这段经历压根就没展开。本片唯一亮点要到片尾才能发现，演员们与人物原型们太像了，但如果导演的功夫只体现在这方面，也是太令人失望了。城乡二元结构决定了，“乡下人”在中国更敏感些，我唯一一次被人嘲为乡下人是拜阿辉所赐，七年前他回国不久，与我一起在香港转机飞旧金山，我们去弥敦道一家米其林一星用餐，只因我首度光顾米其林，就被他取笑为巴子，乡下人，可见“乡下人”在中国内涵更丰富，好几重语境

我们再也不会有这种电影了（悲） 其实全世界范围内都很难再有这样的电影了，这是独属于80年代的电影。 “我们不开会行吗？这可是态度问题” “你们给自己制造了很多条文，但你们只希望别人遵守。” “我也希望和你一样，有个性有思想。” 80年代的中式现实主义科幻。 整洁、冷淡、具有现代感的布景设置，红黄蓝白黑的色彩搭配，都让我想起了1988年的《孽扣》，也是一种“双生”。80年代全世界先锋电影都是如此尝试这种电影语言。 梦境的设置也是电影中很重要的一环。对比开场和结束预言性的梦，中间一场超现实的梦简直神，看着电视的老子说“祸兮福所倚，福兮祸所伏”可以算是中国科幻里最重要的一幕。

family is the only thing that matters.有点儒学的味道。家庭的确是一切的核心，也是唯一重要的事情，是一切的开始，是一切的结束；人都是一瞬间长大的，孩子也是一瞬间懂事的，突然见觉察到父母的无能为力，突然见开始为爱心痛，恻隐之心自此发端，百善孝为先，常存仁孝心，则天下凡不可为者，皆不忍为。为了自己，我们很容易放弃；为了爱人，我们特别坚持，这也是为何为母则刚吧！但是孩子，却也只有意识到自己的爸妈的痛苦以后，才成为孩子的，当孩子意识到家人不易，意识到自己被需要，意识到自己被需要坚强起来，当孩子突然意识到自己承担起责任来让自己成为更好的自己就可以帮助亲爱的家人的时候，她才真正的成为了一个好孩子，一个自强的孩子，如果说女人为母则刚，那么孩子就是为孩而强，成长越来越强！

导演看完2001太空漫游和发条橙后表示，我们来学习一下库布里克吧……于是这个导演到了二十一世纪就拍了建国建党大业，所以中国电影的问题究竟出在哪里？？

个体太渺小，世界也从来都对那些自以为沸反盈天的情感毫不在意。