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剥掉历史背景和悬疑外壳，虚实交织迷雾重重的《间谍之妻》拥有最简单内核：谎言（电影）的作用。战争是男性的，幸福是女性的。为此，代表幸福发言的女主角在疾呼一种和平语境。擅长辩论的滨口当然知道，谎言的作用取决于具体的语境。间谍似乎必须依靠谎言才能在乱世得以苟活，而对于《间谍之妻》来说，谎言就是淹没正义基石的祸水和蚕食亲密关系的瘟疫。对于男性来说，它是主观的，利己的，永恒的，正义的；是可被信仰和可被保护的。对于女性来说，它是客观的，危险的，短暂的，非法的；是可被质疑和可被牺牲的。遗憾的是，影片在试图将二者统一起来的后半部出现了问题：世界和平既不是依靠捆绑世俗男女的婚姻来维系，也不是依循看与被看的影院模式来运转。和平是一种高于人为秩序的力量带来的秩序。这篇结论先行冗长又无趣的论文似乎夸大了谎言的作用。

“这个世界改变了，我从水中知道，我从大地知道，我从风中知道。”贵谤辞诲辞直视命运的每个细微动作都是促使腐朽(忠诚)文本走向崭新场景的过程，圣光穿过树干照耀着你我，有着诸多史诗情怀中难以捉摸的宏伟咏叹调。每个人的形象面貌随着剪辑的机能复现重新被唤醒，从而摆脱直觉性欲望的奴役操控。「魔戒」是不可被触碰的戒律，亦是理性抵御疯狂的警醒。中土世界的奇幻本没有吸引力，但它对观众的审视，接近叁小时的游记探索在彼得·杰克逊魔力般的视听调度中真的可谓真正张弛有度，它是如此地舒缓了每个迫于看到彼岸的心扉。放置于乱象横生的当下，更能凸显其保有纯粹性的指向，甘道夫的角色简直如导师般明智，至少让人不再畏惧于恐惧本身。除了几段用来制造观感且混乱无效的遮掩打斗镜头外已经相当完备了。与当下的电影相比，其实质感更接近于游戏。

第一期郭麒麟来那会真的高光，常驻里面就是需要这样话唠有梗的人，还是希望刘宪华回来，不知道为什么那么多人对他有意见，他很不错啊，有才有梗

高清更米粒……虽然没了特效这电影就没法看 ╮(￣▽￣")╭ 甘道夫和阿拉贡偶好喜欢 >< 精灵族还原得不错~恩雅的歌成就了第一部~

前半段特别棒，从法国一个普通的警察的生活日常入手，和家人的幸福生活、工作的得心应手，也反映着当下法国社会的种种现状。一次意外的出现，打破了原本属于这个家庭的宁静，被排挤、被唾弃、被误解，如同在海里迷失方向的“信天翁”，但要记得为家里等候你的家人坚定回航词（立青映画字幕组翻译）