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某种意义上，《夏日纪事》达到了纪录片作为一种文化符号的程度。它产生了一个非常有意思的观点：人们总是会介意真实的刻度，介意一件事物的不够真实或者过于真实，介意喜剧演员的虚伪或者暴露狂的夸张。好像总是找不到一个确切的说明点，无法像城市空间那样精准的划分街道和行政区。我满以为生活在巴黎这样的城市会时刻感到幸福，看完以后才觉得不同的城市就像不同的罐子，被现代建筑包装成人类文明的美丽空壳，还能各具风格。而生活在这里就是一个巨大而周密的谎言，想要破防这个谎言的人要不成了艺术家，要不成了离开这个世界的人。

作为政治宣言的表达特别好（摄影也很值得夸），那些无法意识到真实自我究竟存不存在的人或许同时兼具最幸福和最可悲的双重角色。

以前看的 喜欢泷泽秀明在屋顶上那段武打动作~

又是残酷的拨开那些虚伪，而那些纯真只能在梦里寻找，回望自己的虚无和内心，就如被厚厚白雪掩盖下的那一簇簇枯黄的野草，渺小而荒芜

“你幸福嘛？”第一部真实电影 直接性 共时性 逼真性 来源维尔托夫电影眼睛理论 电影真理报 影片制作者直接向被拍摄者提问 表现普通人的生活 纪录真实 故事简单 制作粗糙 商业no 1966年后逐渐消失 法国当时新浪潮 左岸派