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《一次别离》以来，阿斯哈·法哈蒂已经深谙奥斯卡真谛：只要表现出伊朗人民生活在水深火热之中即可。水深火热中的人民又不免犯些错误，有道德上的，有法律上的，但都可以理解，因为你国家落后嘛，这些都是社会造成的嘛

那个时代真好，导演还敢鞭辟入里，针砭时弊，直白地讽刺官场与特权，虽然露骨刻意，但结局谎而不拆等逆着主流观影期待的处理，将影片拔高直上，成为经典无疑。

电影来源于生活，记录生活，反应的的更大的社会图片词

假如我是蒸馏水 2020.08.03

看成云遮雾罩的山峰了，在山上的戏搬到别的场景也没区别，为啥偏要去山上演？除非这山峰有别的隐喻，不然就牵强了。这部电影拆开来有很多我欣赏的点，堆砌在一起就庸俗了，尤其是打乱的时间，完全是为赋新词强说愁，不要叫卖高级，容易招致轻蔑，文艺片讲究气质，有卖艺不卖身的骨气，卖身的才会浓妆艳抹，站在大门口搔首弄姿，勾引着往来行人：“大爷进来玩啊~” 然后提一下我喜欢的部分，工人骑摩托载着静怡从山洞隧道贯出/办公室静水深流的牌匾，钓鱼后放生的台词：“贪吃毙命，长点教训吧。” 隐喻剧情和人物/包厢里小姐唱捉泥鳅，屏幕上的歌词映射在拥着美女而舞的老板脸上，气氛由童真般懵懂无辜过渡到堕落般迷茫罪恶/魔仙棒审判似的语音：“爸爸，爸爸，坏爸爸，好爸爸。”/枯井内撞开的手提箱，泼撒而落的人民币似祭奠死者的纸钱。